Поврежденный шедевр Рембрандта снова цел, с помощью ИИ

АМСТЕРДАМ - « Ночной дозор » Рембрандта был национальной иконой в Нидерландах с тех пор, как был написан в 1642 году, но даже это не защитило его.

В 1715 году монументальное полотно было разрезано со всех четырех сторон, чтобы поместиться на стене между двумя дверями в ратуше Амстердама. Обрезанные части были потеряны. С XIX века картина с отделкой находится в Государственном музее, где она является центральным элементом музея, в центре Галереи почета.

Теперь, со среды — впервые за более чем три столетия — публика сможет увидеть картину «почти в том виде, в каком она была задумана», — сказал директор музея Тако Диббитс.

Используя новые высокотехнологичные методы, включая технологии сканирования и искусственный интеллект, музей реконструировал эти отрезанные части и повесил их рядом с оригиналом, чтобы дать представление о «Ночном дозоре», как задумал Рембрандт.

Вырезанная картина имеет ширину около 15 футов и высоту 13 футов. Примерно в двух футах от левого края холста были сбриты и еще девять дюймов от верха. Меньший ущерб был нанесен нижней части, которая потеряла около пяти дюймов, и правой стороне, которая потеряла три.

Временное восстановление этих частей позволит посетителям увидеть то, что было утрачено: три фигуры слева (двое мужчин и мальчик) и, что более важно, почувствовать скрупулезную конструкцию Рембрандта в композиции произведения. С недостающими частями первоначальный динамизм шедевра возвращается к жизни.

«Это дает нам представление о композиции, созданной Рембрандтом», — сказал Диббитс.

Вместо того, чтобы нанять художника для восстановления недостающих частей, старший научный сотрудник музея Роберт Эрдманн обучил компьютер воссоздавать их пиксель за пикселем в стиле Рембрандта. По словам Эрдманна, проект такой сложности стал возможен благодаря относительно новой технологии, известной как сверточные нейронные сети, класс алгоритмов искусственного интеллекта, предназначенных для помощи компьютерам в понимании изображений.

«Совсем недавно у нас появились достаточно мощные компьютеры, чтобы даже подумать о чем-то подобном», — сказал он.

Уже существовали признаки того, как, вероятно, выглядел оригинальный «Ночной дозор», благодаря копии, сделанной Герритом Лунденсом , другим голландским художником 17-го века. Он сделал свою копию в течение 12 лет после оригинала, прежде чем она была обрезана.

Копия Лунденса меньше одной пятой монументального полотна Рембрандта, но считается, что она в основном соответствует оригиналу. Это было полезно в качестве модели для недостающих частей, даже если стиль Лунденса был далеко не таким детализированным, как стиль Рембрандта. Композиция Лунденса также намного более свободна, фигуры более беспорядочно разбросаны по холсту, поэтому ее нельзя было использовать для воссоздания один-к-одному.

Рейксмузеум недавно выполнил сканирование с высоким разрешением «Ночного дозора» Рембрандта в рамках многомиллионного многолетнего проекта реставрации , начатого в 2019 году. Эти сканы предоставили Эрдманну точную информацию о деталях и цветах оригинала Рембрандта, которые алгоритмы используется для воссоздания недостающих разделов, используя копию Лунденса в качестве ориентира. Затем изображения были напечатаны на холсте, прикреплены к металлическим пластинам для устойчивости и покрыты лаком, чтобы они выглядели как живопись.

В картине Рембрандта отображены большая группа гражданской гвардии Амстердама во главе с капитаном Франсом Баннинком Кокком и его лейтенантом Виллемом ван Рюйтенбурчем. Оригинал был асимметричным: большая арка, стоящая за толпой, находилась посередине, а лидеры группы были справа. Рембрандт нарисовал их таким образом, чтобы создать ощущение движения по холсту.

По словам Диббитса, как только новые изделия были восстановлены, баланс был восстановлен. «У вас действительно возникает физическое ощущение, что Баннинк Кок и его коллеги действительно идут к вам», — добавил он.

Глядя на группу ополченцев, стоящих прямо над плечом Баннинка Кока, можно увидеть чью-то макушку — шляпу, нос и глаз, смотрящую на зрителя. Фигура подозрительно похожа на художника.

«Это так похоже на Рембрандта», — сказал Диббитс. «Позиционировать прямо посередине».

«Это часть процесса знакомства с картиной оказалась самой лучшей, — добавил он, — поскольку она отображает всю ее суть».