Как работает фресковая живопись: основы искусства

Сложная техника с уникальными художественными результатами
Фрагмент из "Сотворения Адама" (около 1512 г.) Микеланджело. Фреска. Сикстинская капелла, музеи Ватикана, Ватикан. Источник изображения Wikimedia Commons
Фрагмент из "Сотворения Адама" (около 1512 г.) Микеланджело. Фреска. Сикстинская капелла, музеи Ватикана, Ватикан. Источник изображения Wikimedia Commons
Когда Микеланджело писал потолок Сикстинской капеллы, ему приходилось не только стоять с запрокинутой головой и поднимать руку часами, но и работать с технически сложной фреской.
Фресковая живопись обладает двумя высшими качествами: первое — это то, что она включает нанесение краски на свежеуложенную штукатурку, что означает, что она подходит для больших фресок, которые покрывают целые стены — или, в случае Сикстинской капеллы, весь потолок.
Изгнание из Эдемского сада (1424 г.) Мазаччо. Фреска. Часовня Бранкаччи, Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция. Источник изображения Wikimedia Commons. Изображение справа отредактировано автором.
Изгнание из Эдемского сада (1424 г.) Мазаччо. Фреска. Часовня Бранкаччи, Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция. Источник изображения Wikimedia Commons. Изображение справа отредактировано автором.
Для этого художник должен тщательно спланировать этапы рисования, разделив изображение на соответствующие части.
Если вы посмотрите на изображение, показанное здесь, из «Изгнания из Эдемского сада» Мазаччо, вы увидите, как более широкая работа была бы разделена на дни.

Ежедневно на окрашиваемый участок наносится тонкий слой влажной штукатурки intonaco (в переводе с итальянского «штукатурка»). Художник должен работать в пределах времени затвердевания штукатурки — рабочий день или giornata по-итальянски.

Если присмотреться, можно увидеть разделительные линии между каждой частью гиорнаты. Правильно приготовленный интонако будет удерживать влагу в течение многих часов, возможно, целых девять или десять, давая художнику время для завершения одного раздела за день.
Техника фресковой росписи уходит корнями в древность, по крайней мере, до минойской цивилизации, которую можно увидеть в Кноссе на Крите. Он также широко использовался древними римлянами в качестве украшения важных комнат.
Со временем появились две альтернативные техники фрески. Вплоть до эпохи Возрождения метод секко имел тенденцию быть более заметным. В этом методе краска наносится на уже высохшую штукатурку. По сути, это живопись прямо на стене. Обычно пигмент смешивают со связующей средой — яичным белком или известью — чтобы действовать как клей. Это более простой метод, но он имеет тот недостаток, что пигменты не полностью впитываются штукатуркой и со временем могут отслаиваться.
Поперечный разрез позднесредневековой фресковой живописи. Изображение автора.
Поперечный разрез позднесредневековой фресковой живописи. Изображение автора.
Второй метод, известный по-итальянски как buon fresco или «настоящая фреска», дает более прочную отделку. Многие выдающиеся фрески эпохи Возрождения были выполнены в этой технике.
В этом методе на каменную или кирпичную стену наносится слой грубой штукатурки (арриччио). После высыхания художник делает предварительный рисунок на стене. Этот первоначальный рисунок усилен красной краской (синопия), чтобы придать эскизу более законченное качество.

Целью подмалевка синопии является конкретизация запланированного изображения перед нанесением последнего слоя штукатурки. Это упрощает планирование на ближайшие дни, а также дает возможность заказчику, вводящему в эксплуатацию, увидеть работу и дать свое одобрение.

Синопия для фрески Буонамико Буффальмакко (1290–1341). Музей Синопи, Пиза. Источник изображения Wikimedia Commons
Синопия для фрески Буонамико Буффальмакко (1290–1341). Музей Синопи, Пиза. Источник изображения Wikimedia Commons
Наконец, гладкий слой штукатурки (intonaco) наносится на ту часть стены, которая будет окрашена в этом сеансе, и после этого художник приступает к работе.
Поскольку влажность штукатурки естественным образом меняется в течение дня, художник должен разбавлять краску водой, чтобы сохранить тот же тон на гиорнатах. После высыхания на этом участке уже нельзя рисовать фрески buon fresco. Если были допущены ошибки, нередко снимается весь участок штукатурки, а на следующий день перекрашивается. Альтернативой является добавление более мелких деталей с помощью метода secco.
Фрески имеют особый внешний вид. По мере высыхания и схватывания стены частицы пигмента связываются или цементируются штукатуркой. Текстура поверхности сухая и непрозрачная, что создает приятное ощущение мела, поскольку краска является неотъемлемой частью поверхности стены.
При наилучшем использовании эффект фрески может быть живым и выразительным, со смелым рисунком и четко очерченными фигурами. Когда фреска занимает всю стену, а иногда и весь интерьер здания — как в украшениях Джотто для капеллы Скровеньи в Падуе — результаты могут быть впечатляющими.
Капелла Скровеньи (1304–06) работы Джотто. Фреска. Падуя, Италия. Источник изображения Wikimedia Commons
Капелла Скровеньи (1304–06) работы Джотто. Фреска. Падуя, Италия. Источник изображения Wikimedia Commons

Подпишись на свежие статьи

Получайте обновления и учитесь у лучших