Франсуа-Юбер Друэ «Мадам Помпадур за вышивкой»
Мы встречаем мадам де Помпадур в образе домашней женщины в сопровождении одной из своих собак, черного кинг-чарльз-спаниеля, в ее салоне (гостиной) в своей квартире в Версале, когда она работает над рамой гобелена (тамбура). Вместо международной знаменитости, которой она стала к концу своей жизни, когда был написан этот портрет, она представлена как почти матронная фигура, олицетворяющая буржуазную добродетель и трудолюбие.
Мадам де Помпадур была рождена простой мадемуазель Пуассон. В 1741 году она вышла замуж за Шарля-Гийома Ле Нормана де Этиоля, племянника богатого любовника ее матери. Она начала развлекать художников и интеллектуалов в своем салоне, где привлекла внимание Людовика XV. После разлуки с мужем она получила титул маркизы и переехала в Версаль. Несмотря на то, что ее соперники и враги считали ее выскочкой из парижских буржуа, она сохранила благосклонность короля и продолжала жить в Версале даже после того, как к 1751 году перестала быть его любовницей.
Справа на картинке находится сложный рабочий стол, на котором есть лист с рисунками или гравюрами и мандолина, опирающаяся на него. Эти предметы и книги в книжном шкафу свидетельствуют об интересе маркизы к искусству. Однако именно рама гобелена вместе с платьем является наиболее отличительным объектом, который можно увидеть. Позднее в своих мемуарах один из придворных заметил, что в 1756 году маркиза перестала принимать посетителей в своей гримерной, а вместо этого принимала их, стоя у своей гобеленовой рамы. Большинство рамок тамбура были круглыми — это слово происходит от французского tambour (барабан), — но более широкие прямоугольные рамки, такие как этот, позволяли использовать более крупные детали, которые можно было растягивать и наматывать на ролик по мере продвижения работы.
Размещение мадам де Помпадур у своего тамбура с крючковатой иглой, когда она работает над своей вышивкой, создает даже домашний образ респектабельности и относительной непринужденности. Маркиза, уже не молодая женщина и стойко терпящая ухудшение здоровья, отрывается от вышивки и спокойно встречает нас, как описал один поклонник, своей «чудесной кожей … и глазами не такими уж большими, но самыми яркими, остроумными». Но рамка тамбура также создает серию горизонталей и вертикалей, которые обеспечивают прочную основу, поддерживающую треугольник ее верхней части туловища и головы, которые мы видим немного снизу. Почти ровно столетие спустя Энгр использовал подобную пирамидальную структуру, чтобы создать мощный, но сдержанный эффект социального статуса в своем портрете мадам Муатессье, изображении, также наполненном роскошным платьем и предметами.
Портрет был хорошо принят. Один придворный, который видел картину в Париже во Дворце Тюильри в августе 1764 года, заметил: «Сходство поразительно, а композиция картины столь же роскошна, сколь и хорошо понятна». С другой стороны, Друэ был «единственным человеком, который знает, как это сделать». рисовать женщин… Я убежден, что отныне все наши женщины захотят, чтобы их рисовал Друэ».