Бартоломе Эстебан Мурильо - "Крестьянский мальчик, опирающийся на подоконник"

К этой картине когда-то прилагалась сопутствующая картина «Девушка, приподнимающая вуаль» (частная коллекция), на которой симпатичная девушка кокетливо улыбается изображенному здесь мальчику.

Крестьянский мальчик опирается на обломок каменного блока или подоконника и смотрит на что-то — или на кого-то, — что вызывает у него улыбку. Этой картине когда-то была сопутствующая картина «Девушка, приподнимающая вуаль» (сейчас находится в частной коллекции), с которой она оставалась до 1806 года. Обе композиции явно были задуманы вместе: мальчик, наклонившись вперед на локтях, обнажает свое голое правое плечо, а девушка, отвернувшись, но оглядываясь на него, застенчиво приподнимает вуаль и обнажает левое плечо. Их обмен кокетливым, как будто имитируя более взрослое поведение.

Мурильо больше всего известен именно этим типом картин. Поскольку бедность становится все более серьезной проблемой в Севилье семнадцатого века, где художник провел всю свою карьеру, Мурильо специализировался на рисовании мальчиков-нищих и беспризорных детей с необычайной человечностью. Выражение лица мальчика и его расслабленная поза говорят о том, что он в приподнятом настроении; кроме его рваной одежды нет ничего, что указывало бы на суровые реалии бедности.

Хотя мальчик здесь очень похож на живого, это не портрет. Это жанровая картина, которая дает представление о повседневной жизни Севильи. Беспризорные дети, которых изображал Мурильо, также были предметом популярных романов в жанре остросюжетного жанра; Этот жанр, название которого происходит от испанского слова «мошенник» или «мошенник» (pícaro), сосредоточен на бунтарских приключениях безденежного персонажа. Самая известная история — это история антигероя Лазарилло де Тормеса, молодого нищего, который всегда был в движении, выживая за счет подработки или карманных краж.

Помимо изучения современных литературных источников, Мурильо, возможно, обратился к голландским и фламандским картинам семнадцатого века в поисках вдохновения для рисования сцен повседневной жизни. Мурильо на самом деле никогда не покидал Испанию, но он видел эти картины (или гравюры) в домах своих покровителей в Севилье, некоторые из которых были купцами из Северной Европы. В частности, Николас Омазур, богатый фламандский торговец шелком, поселившийся в Севилье в 1669 году и ставший одним из ближайших друзей и покровителей Мурильо, вероятно, поощрял и лично разделял интерес художника к рисованию повседневной жизни.

Эта картина была написана Мурильо в конце его карьеры, примерно в 1675–1680 годах, и демонстрирует уверенность художника в обращении с краской. Мурильо предлагает форму мочки ушей и рук мальчика быстрыми живыми мазками. Эскизный вид теней и фона контрастирует с более толстыми слоями краски на одежде, особенно с белой рубашкой, перекинутой через плечо мальчика.